Author Archives: amelia_chien

藝術博覽會作為城市文化之媒介

在地全球化以及全球在地化是各地藝術圈一直以來無法規避的問題,也是全球化過程中的兩個面向,如何在展示國際優秀的藝術品之時,又把民族、當地的文化特質展現出來,是每一個藝術博覽會需要面對的課題。

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曾被稱作「文化沙漠」的香港如何成為亞洲藝術樞紐?

在1974年及1986年,國際藝術拍賣公司蘇富比、佳士得分別將亞洲業務重心從台北轉移至香港後,香港畫廊雨後春筍般成立,城市經濟的魅力使許多國際知名畫廊選擇香港作為亞洲分佈的據點,種種因素促成香港超越了上海、新加坡、北京,甚至台灣,在巴塞爾集團併購香港國際藝術博覽會後,更宣示了香港穩坐亞洲藝術品交易中心的位置。這樣的景況下,要如何梳理香港藝術本體自我的發展便成為一種挑戰。

擴張國際版圖的藝博會

由台北藝術產經研究室出版的全球藝博會指南中指出,2013年集團型(連鎖型)的藝術博覽會場次佔全球總場次高達24%,幾近四分之一,共有23場藝博進行擴張行動,其中跨洲擴張的藝博會有11家,比例將近48 %,反映出集團型藝博在藝博發展中的擴張趨勢。這場擴張版圖盛事中,又以巴塞爾藝術博覽會最早佔據歐美亞全球版圖,其他為人所知的分別是:英國斐列茲藝博會(Frieze Art Fair)、FIAC巴黎國際當代藝博會、藝術登陸新加坡Art Stage Singapore。

全球藝術博覽會沿革與發展

藝術世界每每關注的活動-藝術博覽會怎麼發展而來?其歷程有何轉變?未來又將如何?

【譯】拍賣行收購鑑識技術的原因

蘇富比成立新的科學分析部門後,鑑識技術成為顯學。但仍有人對於科學的可靠性持保留態度。

by MELANIE GERLIS, JULIA HALPERIN | 13 February 2017 譯 |Amelia Chien

鑑識科學一直在藝術界幕後扮演界舉足輕重的角色。蘇富比任命James Martin 作為其科學研究部門董事,並收購其創立的Orion Analytical已成為圈內焦點。

在藝術市場繁榮前,藝術機構對於設立科學實驗室一直有所保留。然而近年來,重視藝術品保存的小型企業開始提供私人客戶作品的分析研究。這類專門的藝術實驗室目前屈指可數,大概就屬 Orion最為為人所知。

科學研究部門首次附設於國際主要拍賣行的舉措,「對於市場是一項重要指標」,總部設立於華盛頓並致力該產業的Art Fraud Insights 創辦人Colette Loll說道。「一切都是為了降低風險。」。

【譯】藝術家、策展人和商業畫廊連署要求廢除川普總統的移民禁令

藝術家、策展人和商業畫廊連署要求廢除川普總統的移民禁令

藝術界的連署人表示「該禁令影響了所有人。」

by JULIA HALPERIN | 2017/02/08 譯 |Amelia Chien

超過80位的藝術家、策展人、經銷商和藝評家聯署發表一份聲明,以示反對川普總統針對7個主要由穆斯林組成的國家中的難民與市民,所頒布的旅行禁令。該聲明要求「立即並徹底取消」該行政命令,簽署者表示,這樣的行政命令加劇了人道主義危機並造成業界以「種族和宗教」來作為評斷。

該聲明闡述「業界人士若有任何原因需要離開美利堅共和國,在他們往返入境時必須不會害怕遭到遣返,也不會因為無法入境而必須取消展覽或研究。我們的領域即依賴著國際合作與跨文化交流,這樣的跨境與跨文化合作有利於一般大眾,這樣的禁令影響了所有人。」

台灣金工藝術的消逝與未完成

文 / 簡于庭

綜觀台灣金工藝術的發展歷程,說明工藝不僅改善人們的實質生活,也反映族群文化,完整呈現每個時代的文化意象以及生活軌跡,即使隨著時代的演進,有所變革或汰換,但仍有重現文明價值的所在。美國設計師George Nelson提到:「器物是文化留在它專屬時空的痕跡。」器物的意義會跟隨著社會文化變遷而改變,然而器物的演化是以過往的器物形式為基礎,金屬造型亦是。所有的器物都會隨著某種生活型態更迭,當某一種器物、造型不復存在,也就像徵著某種生活型態或需求的逝去。

將台灣金工藝術置於社會文化與時空交織而成的多重面相中,作脈絡上的探討有其必要,而相關評斷與解說,也因上述種種因素而有著顯著的差異,但主要影響潮流不外乎三點:中國大陸官方與民間帶來的傳承、日本統治台灣文化的影響、戰後西方文化理論的引進。至今,臺灣巷弄間仍有少許傳統工藝的百年老店為了傳統文化的堅持而屹立不搖,其作品為因應時代需求有所調整而凸顯了該時空的獨特,實為臺灣社會變遷的活歷史。